电影小妇人观后感

《小妇人》是由格蕾塔·葛韦格执导，西尔莎·罗南、艾玛·沃特森、佛罗伦斯·珀、伊莱扎·斯坎伦、劳拉·邓恩、提莫西·查拉梅、梅丽尔·斯特里普联袂主演的爱情剧情片，下面小编给大家带来电影小妇人观后感，希望大家喜欢!

电影小妇人观后感篇1

今天终于看了小妇人的电影版，达成夙愿了!

初中的时候买了一本小妇人，那是我看的第一部外国名著，也成为了我最喜欢的一部。

第一次看完很讨厌艾米，非常非常讨厌，不明白乔为什么不选劳里，然后就一直幻想乔选择劳里后的幸福结局，当时很傻啊，呵呵。后来，很舍不得地翻出来又仔细看了一遍，就没那么讨厌艾米了，发现她还是有可爱的地方，但还是喜欢乔和劳里在一起。再后来，也不记得隔了多久，又看了几遍，真的很喜欢呢，有点明白乔的选择，理解劳里和艾米了。

其实每次看的感觉都不一样。

这应该是我唯一看过好几遍的书吧，当然除了教科书哈。当时一直想找它的电影版都没发现，有了电脑之后又给忘了，如今才想起。

看书和看电影不一样，电影毕竟没有书中描写的细腻，有些场景也删减了，但还是挺喜欢这版的。乔很漂亮，比我想象中要漂亮，其实我希望乔是最漂亮的，可惜作者描写的乔貌似只有头发很美，我的想象也只能忠于作者了，不过导演似乎和我有一样的希望呢。画面色彩很柔和，是淡彩色的，可能跟出品年代有关吧，不过就是我想象中的那种温暖的感觉。整部电影对乔表现地最为细致，算是女主角了。梅格的婚后生活、贝思独自在家、艾米在欧洲的经历都没表现在电影中，发现其实拍名著很难的。

建议想看这部电影的同仁可以先去看原著，或者看完电影去看原著也行，目的主要是让大家去看看这部原著。它让我学会很多，让我一直善良地对待每个人。对我而言，它就是心灵鸡汤了。书中最难忘的场景就是四个小孩儿背着行囊从地下室沿着楼梯爬上阁楼的那段朝圣之行，看到那，感觉自己也必须踏上朝圣的旅途，成为一个美好的人。

忽然发现，应该去评论小妇人的书，而不是电影了。呵呵，下次吧，写个长篇大论。

电影小妇人观后感篇2

所有时代少女成长过程中所面对与经历的，都可以在影片中找到：初恋的甜蜜和烦恼，感情与理智的差异，理想和现实的距离，贫穷与富有的矛盾。我最喜欢乔这个角色：漂亮、热情、开朗，有执着的追求和向往，还有一点就是演员太漂亮。——漂亮的女人好像更配拥有美好的爱情。

《小妇人》故事情节简单真实，却感人至深，成为世界文学宝库中的经典名作。书中描写的种种情感体验和生活经历，都曾经、正在并将要发生在每一个少女走向成熟的过程之中;书中提倡善良、忠诚、无私、慷慨、尊严、宽容、坚韧、勇敢、亦是人类永远尊崇和追求的美德和信仰。所有这些，赋予这本书超越时代和国度的生命力，这也正是她成为不朽的经典的魅力和原因所在。这部电影，直观细腻的表达了书中蕴含的思想，如同甘露一般让人回味无穷。

借用《小妇人》中一句经典台词：人的心里，总有一个最柔软的地方，那里承载着美丽的回忆和美好的疼痛。

最后，愿疫情尽快解除，春回大地，春暖花开。“雪消门外千山绿，花发江边二月晴。”盼望孩子们回归教室的这一天。

电影小妇人观后感篇3

从2月14日情人节档跳到8月25日七夕节档，并不妨碍《小妇人》成为20__年院线最佳之一。格蕾塔葛韦格创造性地使用了既不同于原著，也不同于1994年旧版的双线叙事模式，更加紧凑，更加抓人眼球。

这是一个有关爱与被爱的故事。一如《国富论》作者亚当斯密的观点：我们永远无法成为真正无私的人(人过去是并将永远是自私的动物。)唯有首先学会如何爱自己，才能坦然地接纳来自外界的爱，才能真挚地付出自己的爱。懂得爱与被爱，最终使我们成为完整的人。

这是一个有关权利与自由的故事。十九世纪六十年代的美利坚正值南北战争，性别歧视和种族歧视观念仍颇有市场。马奇家三姐妹的不同命运实际上是对当时女性无法获得与男性平等参与劳动并致富权利的不同回应：Amy(弗洛伦斯皮尤)选择顺流而下，接受姑妈的培养试图融入上流社会;Joe(西尔莎罗南)选择逆流而上，前往伦敦追逐自己的写作梦;Meg(艾玛沃特森)选择绕道而行，与互相爱慕的家庭教师结婚过上平凡的生活。三条道路，三种选择，其实殊途同归，马奇家的姑娘们纵然成功改变了自己的人生轨迹，却实际上没能打破社会偏见筑起的无形藩篱。

Joe和Laurie(蒂莫西柴勒梅德)是全片最重要的两个角色。Joe的.经历点明了提升女性地位的基本途径，即通过接受适当的教育，提升自身综合素养，在社会分工中找到自己的定位。Laurie这一角色的可贵之处则在于，他启发我们女性地位的提升不仅仅需要女性的自觉，也同样需要男性的担当。

电影小妇人观后感篇4

电影改编自世界名著《小妇人》，由奥斯卡提名最佳导演格雷塔。葛伟格执导，直击当代女性困惑。作为_年颁奖季热门，影片聚齐两代神仙阵容“世纪大同框”——金球奖最佳女主“伯德小姐”西尔莎·罗南与屡获提名的超人气演员“甜茶”再度携手诠释错过的真爱，“赫敏”艾玛·沃森与“黑寡妇师妹”罗伦斯·珀联袂呈现手足情深，三获奥斯卡的老戏骨梅尔·斯特里普与四次金球奖得主劳拉·邓恩倾力加盟。导演葛伟格用细腻又颇具新意的叙事手法，为这部经典文学名作带来充满活力的现代风格。

编剧兼导演格蕾塔·葛伟格(《伯德小姐》)所打造的《小妇人》，既忠于路易莎·梅·奥尔科特的经典小说原作和文笔风格，又利用作者的化身乔·马奇反思并展望自己的人生来延展故事。在葛伟格的构思中，马奇四姐妹这受人喜爱的故事既是永世经典，又符合当下——这四位年轻女性决定要按照自己的想法过好自己的人生。本片由西尔莎·罗南、艾玛·沃森、佛罗伦斯·珀和伊莱扎·斯坎伦分别饰演乔、梅格、艾米和贝丝·马奇四姐妹。还有蒂莫西·柴勒梅德饰演邻居劳里，劳拉·邓恩饰演玛米，梅丽尔·斯特里普饰演马奇婶婶。电影即将在国内上映。

《小妇人》改编自同名经典名著，讲述了一家四个独立女性坚守自我，努力追求梦想的励志故事。好莱坞新星西尔莎·罗南和艾玛·沃森在片中首次扮演姐妹。此外，“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德，多项金球奖得主劳拉·邓恩和奥斯卡神级影后梅丽尔·斯特里普也在电影里奉献了精彩的演出。

电影小妇人观后感篇5

穿婚纱是每个女生都向往的，但结婚不是。女人可以用自己想用的方式活在这个世上。

为什么这个世界对女性的恶意那么大?一个女生的身材会成为别人的谈资，外表也会成为谈资，甚至连女生展现自己最美的姿态都会被人唾弃。

为什么女孩就不能追求理想?在《小妇人》那个时代背景里，女性最好的归宿就是结婚生子。在七十年代以前，女性哪怕是想要读书都是奢望。在古代女子只能待嫁闺中，一心只学女红，做个唯唯诺诺的夫人。

而也有那么群不向现实屈服的女子。电影中的乔一心专研写作，只为让人们永远记住乔马奇。古代也有木兰替父从军，打破了女子只能柔弱的形象。

我厌倦了那些轻视女性的人们，总是说女人的世界只有爱情。女人不是只贪图眼前利益的人，也不是一昧只听从他人意见的一类人。她们有的是自信和远大的志向。女性也是有能力、有野心、有灵魂、有志向的个体，有自主思考的能力，甚至还有美丽。

无论是安妮海瑟薇还是斯嘉丽，都有着优秀的演技和完美的外表。但是在面对采访的时候，记者只会问她们身材相关的问题，从不询问演技类的问题。

追求理想成为优秀的人并没有错，错的只是这个不平等的社会。没有人能够否定一个人的价值。

就像蔡依林《玫瑰少年》中写道：

哪朵玫瑰没有荆棘

最好的报复是美丽

最美的盛开是反击

别让谁去改变了你

你是你或是妳都行

会有人全心的爱你

若你在她们小时候问她最大的理想是什么?乔会说成为伟大的作家，艾米会说成为巴黎最伟大的艺术家，梅格会说嫁给有钱人，贝丝会说与父母相守一辈子。

无论是成为作家、艺术家，还是做有钱人的太太，都是自己的选择。并不能因为愿望或理想不同，就代表它没有意义。爱钱并不是错误，只是现实的压力下，不得不成为拜金主义。只是为了更好的追求，与别人比较时，能够有资本、有底气。

这个社会早已不是男人的`天下，人人平等。男人可以做到的，女人同样可以。就像小妇人中的马奇姑妈，她终生未嫁，因为她有钱，有资本可以做自己想做的。为独立的活着而快乐。

不用因为家庭贫困，而嫁给有钱人，或者一昧沉沦爱情选择了一个贫穷的人。活着一辈子只能围绕着家庭转，有好东西得想着家里人。哪怕自己的衣服早已不能穿，也不能随意买衣服。因为那无意间的行为，可能会给家里带来额外的负担。

现实生活中有着许多这样的女性，她们为了家庭放弃了事业，美其名曰做一个全职太太。

人们总对女人指指点点，就像弗一样对乔的写作指指点点。她们不需要批评者，需要的只是倾听者。就像那些一个个因为网络上的暴力而悲剧的人们。世界最后会记得的永远不是批评者，而是那些悲剧了的杰出者。总将别人作与攀比，每一个伟大的人都只有一个。

如果批评者都那么了解，为什么他们不去成为那个标准的人呢?

没有人是完美的，能够符合所有人的标准。就像大张伟在《奇葩说》里讲女孩不需要减肥。外在只是给别人看的，并不能代表一个人的价值。每一种身材都值得被尊重。女人需要的只是自信，那会给你带来一切。

现在的这个时代已经不需要包办婚姻来决定一辈子，也不需要靠结婚来出人头地。需要的只是一群杰出的，能够发挥自己才能的女性。现在也不用逼女性结婚，因为她们有权利决定是否拥有婚姻，她们也有权利想乔一样我乐于做我自己，热爱自由，不想匆匆放弃。

致全世界的小妇人，爱自己比渴望被爱更重要。